Kategorie: Förderpreisträger

Die Begründung der Jury

Mirna Funks erster Roman „Winternähe“ ist ein Debüt, das durchaus wie Uwe Johnsons Prosa gegen „einfache Wahrheiten“ angeht. Man meint zu erkennen, dass hier eine Autorin am Werk ist, für die Schreiben ebenfalls so etwas ist wie ein „Prozess der Wahrheitsfindung“. Es geht wie bei Uwe Johnson um Erinnerung und um die Shoa. Die Figuren sind mit Schuld und Verrat konfrontiert. Dabei nutzt Mirna Funk Dokumentarisches und baut in ihre Fiktion verbürgte Fakten ein. Es kommt ihr darauf an, eine Sache anzusehen auf alle ihre Ecken und Kanten und wie sie miteinander zusammenhängen. Ganz so, wie es Gesine in den „Jahrestagen“ sagt.

Freilich gibt es einen Unterschied zu Johnsons ‚Person’ Gesine: Lola, die Hauptfigur bei Mirna Funk, ist nicht nur kontemplativ-analytisch angelegt. Sie ist emotional und fragt sich, ob und wie in der Familie die Einzelnen Verantwortung übernehmen oder auch nicht. Ihre Eltern lassen sich als Gegenbeispiele zu Liesbeth und Heinrich Cressphal aus den „Jahrestagen“ lesen. Sie sind in einer gewissen Weise verantwortungslos. Aber genau dies motiviert die Tochter Lola dazu, sich einzubringen, Zivilcourage zu entwickeln und unter die „Kruste des Gewesenen“ zu schauen. Dabei ist ihr Blick auf mehrere Generationen der Familie gerichtet.

Mirna Funk bringt mit ihrem Roman eine globale Perspektive ein, sie erzählt von latentem Antisemitismus in Europa, sie spielt Kontroversen durch und bleibt dabei erzählerisch konsequent. Und nicht zuletzt fasziniert an ihrem Roman das, was man sinnliches Erzählen nennen kann. Darin unterscheidet sie sich von Uwe Johnson.

Matthias Senkel erzählt eine sehr eigene Geschichte über Pioniere der Luft- und Raumfahrt im 19. und 20. Jahrhundert. Das Besondere des Romans liegt in seinem Bekenntnis zum Eigensinn der Erfinder. Frühe Vögel sind bei Matthias Senkel „schräge Vögel“. Scheinbar lässig und unbeirrbar setzen sich die Protagonisten gegen Widerstände durch. Soziale, politische, vor allem aber Geschlechterschranken werden von ihnen wahrgenommen – und unterlaufen.

Doch nicht allein der Erzählstoff hebt Matthias Senkels Debütroman heraus. Seine Technik der Vermischung von Dokumentarischem und Fiktionalem schafft einen staunenswerten eigenen Erzählton. Der Autor bietet dem Leser zudem die Möglichkeit, sich einen eigenen Pfad in dem Miniaturen-Geflecht der Familiengeschichten zu suchen. Verweise auf Zurückliegendes, Künftiges und Abseitiges können verfolgt, relativiert und/oder umgekehrt werden. Zuverlässig schimmert durch: Männer sind kühle Planer und Organisatoren, „die niemals fliegen“, Frauen sind Macherinnen, die Luftschiffbruch erleiden.

Mit großer, fast übermütiger Erzählfreude und Originalität umspannt Matthias Senkel ein Jahrhundert der Luftfahrt und krönt es mit einem Romanteil, in dem er die Todesarten aller im Roman erwähnten Figuren nachliefert. „Frühe Vögel“ ist ein Debüt, das literarisch kaum vergleichbar ist, weil es sich eine eigene Erzählwelt schafft. Ganz im Sinne von Uwe Johnson sucht die Geschichte sich ihre Form. Solches ist selten in einem ersten Roman und wird mit dem Uwe-Johnson-Förderpreis 2013 ausgezeichnet.”

Die Begründung der Jury

Judith Zander verbindet in ihrem Roman „Dinge, die wir heute sagten“ auf kunstvolle Weise Vergangenes und Gegenwärtiges. Über das Mit- und Gegeneinander unterschiedlicher Stimmen setzt sich Stück für Stück das Porträt einer vorpommerschen Dorfgemeinschaft zusammen, deren Einzelschicksale über drei Generationen aneinander gebunden sind. Beim Erzählen entsteht ein polyphoner Strom, in dem die unterschiedlichen Figuren jeweils eine aus der subjektiven Erfahrung geronnene unverwechselbare Stimme erhalten.

Wie bei Uwe Johnson zeigt sich, auf welche Weise die Zeitläufte in das Leben des einzelnen eingreifen und was in der Erinnerung von der Geschichte eines Landes bleibt, das es nicht mehr gibt.

Die Begründung der Jury

Thomas Pletzinger erzählt eine Welt, die, trotz aller gegenteiligen Behauptung, keine Sicherheiten kennt. Auf magische Weise fließen die Gestalten und Arrangements seines Romans ineinander und entheben ihn so der schlichten Eindeutigkeit.

In dem Versuch, sich eine „ertragbare Welt“ zu erschaffen, ringen die beiden gegensätzlichen Ich-Erzähler um die Rekonstruktion ihrer Lebens- und Liebesgeschichten. Der Fokus richtet sich auf bravourös erzählte persönliche und politische Krisen in den Jahren 1995 bis 2005.

Wie Uwe Johnson stellt Pletzinger die Zuverlässigkeit von Erinnern und Schreiben ebenso beeindruckend in Frage, wie er der Heimatlosigkeit auf den Grund geht.

Die Begründung der Jury

Emma Braslavsky erzählt über Vertriebene in der DDR. Mit ihrer vielschichtigen Annäherung an das Schicksal der Sudetendeutschen wagt sich die der Enkel-Generation angehörende Autorin auf ein bislang weitgehend gemiedenes literarisches Feld.

Wie Uwe Johnson verfolgt Ema Braslavsky, welche „Profiltiefe der Prägung“ politische und gesellschaftliche Zwänge beim Einzelnen hinterlassen. Auf mehreren gekonnt verzahnten Erzählebenen werden Lebenswege zwischen 1939 und 1969 erfahrbar.

Der Roman „Aus dem Sinn“ gestaltet Zeitbrüche. Eine beeindruckende Fülle von grotesken Situationen und liebenswerten skurrilen Figuren bietet dazu einen ganz heutigen, distanzierten Kommentar. Die Protagonisten haben vor zwei Jahrzehnten Heimat und Landschaft verloren. Sie richten sich ein zwischen Anpassung und Aufbegehren. Sie verweigern sich der Vergangenheit und bewahren Herkunft und Tradition in der Sprache ihrer Jugend. Dabei bleiben sie letztendlich den anderen und sich selbst fremd. Beschwörungen sudetendeutscher Kultur verdecken deren Sinn.
Zudem lasten Versäumnisse und Verschwiegenes auf den Figuren.

Die Autorin findet eine doppelte Zwickmühle für die ehemaligen Egerländer und Schlesier im Erfurt des Jahres 1969, die zumeist absurdes Geschehen verursacht oder begleitet. Zum einen haben kulturelle Unterschiede offiziell als überwunden zu gelten und zum anderen werden auch oder gerade Freizeit-Musiker als klassenkämpferische Instrumente ideologisch vaterlandsstärkend verpflichtet.
Emma Braslavsky zeichnet Komisches und Tragisches mit großartiger Sprachkraft und liefert eine spannende Kultur- wie auch DDR-Geschichte. Wie bei Uwe Johnson werden die Gefahren von Gedächtnisverlust erzählerisch durchgespielt.

Die Begründung der Jury

Im faszinierenden Werk von Uwe Johnson spielen die Koordinaten von Gedächtnis und Erinnerung ebenso eine Rolle wie Aspekte von Trauerarbeit und Spurensuche oder Heimatsuche und Heimatverlust.

An Arno Orzesseks Romandebüt „Schattauers Tochter“ lassen sich Verbindungen zu Uwe Johnson herstellen. Auch für diesen Autor spielen die kulturgeschichtlich bedeutsamen Kategorien von Erinnerung und Gedächtnis eine gewichtige Rolle.
Arno Orzesseks Erzähler erinnert an Geschichte(n), selbst erlebte und von anderen überlieferte. Überzeugend gelingt es ihm dabei, ein Bild von den Widersprüchen deutscher Geschichte im 20. Jahrhundert zu entwerfen. Wie Uwe Johnson versucht er „einfache Wahrheiten“ zu vermeiden und den Anspruch umzusetzen, dass Erzählen ein „Prozess der Wahrheitsfindung“ sein müsse.

Während Teile der jungen Autorengeneration mit Debüts Erfolg hatten, in denen sie sich ihrer eigenen Jugend versicherten und ihre Erinnerungen gewissermaßen poetisierten, schafft es Arno Orzessek, eine brillante Adoleszenz- beziehungsweise Schulgeschichte in einen großen Erzählkosmos einzubetten.
Indem er seine Figuren in vielfältige dramatische wie geschichtsträchtige Situationen stellt, wird der Leser dazu eingeladen, die angebotene „Version der Wirklichkeit“ zu vergleichen mit jener, die er unterhält. Der Autor zeigt lebendig, in welchem Maße ästhetische Formung ungebrochen dieChancebesitzt, unter die „äussere Kruste des Gewesenen“ (Uwe Johnson) zu gelangen und der „Wirklichkeit“ auf die Spur zu kommen.